Bertrand Chamayou Liszt – Schumann – Ravel – Balakirev – Glinka

Es ist eine Untertreibung zu sagen, dass dieses Konzert von Virtuosität geprägt ist, ohne natürlich Momente reiner Poesie auszuschließen. Der Pianist Bertrand Chamayou stellt sich nicht weniger als den transzendentesten Seiten des Repertoires und begibt sich auf eine Odyssee bis zum Ende des Klaviers. Ein weiteres Geschenk eines Ausnahmekünstlers an das Publikum der Oper.

1866 veröffentlichte Liszt seine beiden Franziskanerlegenden, von denen die zweite, die seinem Schutzpatron Franz von Paula gewidmet ist, das pianistische Bild der stürmischen See bietet. Wellen und fantastische Böen treffen auf einen Choral, der den unerschütterlichen Gang des Heiligen symbolisiert, dessen Spiritualität das Chaos besiegt. Schumanns Fantasie op. 17, die manchmal erratisch und launisch ist und in der Coda ihres zweiten Satzes eine der furchterregendsten Passagen des romantischen Klaviers enthält, enthält alle "Stimmungen" eines Komponisten, der damals an der Entfaltung seiner Liebe zu Clara verzweifelte. Noch furchterregender ist die halluzinierte Welt von Gaspard de la nuit, in der Ravel die zügellose und morbide Vorstellungskraft von Aloysius Bertrand bündelt: Auf die Wellenbewegungen von Ondine und die düstere Glocke von Le Gibet folgen die sarkastischen Sprünge des Kobolds Scarbo in einem unübertroffenen Höhepunkt der Virtuosität. Die technischen Grenzen glaubte Balakirev jedoch nicht in den schönen Stücken erreicht zu haben, in denen er Chopin huldigte, sondern in Islamey (1870), einer legendären Partitur, in der die frenetischen Tänze des Kaukasus in einem Wirbelsturm von Rhythmen, Formeln und Klängen explodieren, bevor ein Donner von Oktaven den abschließenden Furia skandiert.